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普法|作曲、编曲、演唱和公司中,一首歌版权怎么算?

作曲者、编曲者、演唱者和出版公司对于一首歌曲的版权怎么算?

比如,美雪阿姨新写一首歌 A,词曲自己创作,然后濑尾一三编曲完成,成品称之为 B,录制成碟出版发行。A 和 B 在版权方面怎么区别?

然后这个曲子由台湾某唱片公司甲公司购买,另外找人乙君编曲、配中文词,成为歌曲 C,由歌手丙君演唱,录制成碟出版发行,这时 C 和甲公司、编曲作词者乙君、演唱者丙君分别有什么关系、C 和 B 之间有什么关系?甲公司可以不做任何其他事情让其他歌手演唱录制出版发行么?

接下来,有歌手丁君,他 / 她开演唱会,想在表演时翻唱歌曲 C,他需要做什么么?然后演唱会要录制出版发行,他需要做什么么?

再接下来,普通网民戊君,将歌曲 C 重新填词成歌曲 D,唱完上传到网站己上。

戊君出名了,大陆唱片公司庚公司想把戊君演唱的歌曲 D 录制发行,庚公司需要对上述哪些人或者机构联系?歌曲 D 的版权怎么算?



先来一张所提问题的作品衍生过程图:

鉴于中国和日本都是《伯尔尼公约》和《罗马公约》的缔约国,因此美雪阿姨和濑尾一三虽是日本人,作品可能不在中国发表,但他们依然可以依据中国法律获得国民待遇,受到我国著作权法的保护。

在不考虑美雪阿姨等著作权人的权利是否过期的前提下,题主所提问题所涉法律可以如此回答。

问题 1:
 
1)美雪阿姨对作品 A 享有著作权(准确地说是对词和曲,词和曲是独立的作品)。(著作权法第 2 条)
2)濑尾一三的编曲行为不是著作权法上的创作,但濑尾一三对录制品 B 享有录制者邻接权
3)濑尾一三在录制前应该获得美雪阿姨的许可,并支付报酬。(著作权法第 40 条第 1 款)

问题 2:
 
1) 乙君的编曲行为不是著作权法上的创作,但对改编词作品享有著作权。(可以参阅,李丽霞诉李刚、陈红、蔡国庆侵犯邻接权、录音制作合同纠纷案)
2)乙君在翻译词前,应该获得美雪阿姨的许可,并支付报酬。如果乙并非是翻译,而是完全重新独立填词,无需经许可,也无需支付酬报,乙君可以对其填词获得独立著作权。(可以参考,龚凯杰与浙江泛亚电子商务有限公司、王蓓著作财产权纠纷案)
3)丙君对其演唱乙君的作词的表演活动享有表演者领接权。(著作权法第 38 条)
4)唱片公司录制丙君的演唱形成的录制品享有录制者邻接权;(著作权法第 42 条)
5) 唱片公司在录制丙君的演唱前,应该获得乙君、丙君(以及伴奏者)的许可,并支付报酬。(著作权法第 40 条第 1 款)
6) 唱片公司在录制丙君的演唱前,可以不获得美雪阿姨许可(法定许可),但应向其支付报酬,美雪阿姨此前声明保留的,唱片公司不得录制。(著作权法第 40 条第 3 款)
7) 唱片公司无需经濑尾一三许可,唱片公司不侵犯濑尾一三的邻接权。(可以参考,龚凯杰与浙江泛亚电子商务有限公司、王蓓著作财产权纠纷案)
 
问题 3:
 
1)丁君对其演唱活动享有邻接权。(著作权法第 38 条)
2)丁君如是进行非商业演出,为合理使用,无需经过同意,也无需支付报酬。(著作权法第 22 条第 9 款)
3)丁君如是进行商业演出,则需要经过美雪阿姨(曲)、乙君的许可,并支付费用。(著作权法第 37 条)
4)丁君无需经濑尾一三、唱片公司的许可,不侵犯他们的邻接权。(可以参考,龚凯杰与浙江泛亚电子商务有限公司、王蓓著作财产权纠纷案)
5)录制演唱会发行,录制者对演唱会录制品获得录制者领接权,规则类同问题 2。

问题 4:
 
1) 网民戊对重新填的词享有著作权。(可以参阅,李丽霞诉李刚、陈红、蔡国庆侵犯邻接权、录音制作合同纠纷案)
2)网民戊填词无需获得美雪阿姨许可。(系独立创作)
3) 网民戊的其他行为所应该遵循的规则同上类似。

根据我国《涉外民事关系法律适用法》的规定,知识产权的归属和内容,适用被请求保护地法律。既然在中国讨论上述问题,所以上面的回答是依据我国现行著作权法。

美雪阿姨等人的著作权也可能依据日本法律向日本法院寻求保护,由于笔者日本法未有涉及,恕上述回答没有从日本法角度解答。

知识产权法同其他部门法相比,有一个显著的特定是,每项权利都有较大的弹性空间,可辨性较高,因此关于知识产权问题的答案,可能只有在个案中才会固定并显现出来。

随着社会经济的发展,某些著作权和邻接权的权能可能会发生变化;例如 2012 年通过的《视听表演北京条约》生效,电影作品的表演者的权能会扩大。因此上述回答将来可能发生变化,比如「编曲权」。

BTW,实例对了解著作权问题非常有帮助,但是要真正理解著作权法,可能还需认真研修著作权法,了解著作权法。


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